Chương 14: Bức Tranh

Phương đạo sư đã nói như vậy thì nhất định đây là một tác phẩm vô cùng xuất sắc.

Cô rất muốn được mở rộng tầm mắt chiêm ngưỡng.

Thịnh Noãn quay trở lại sảnh triển lãm.

Khoảng chừng mười phút sau, cô Phương cùng các nhân viên xuất hiện tại khu trưng bày.

Ngành hoạt hình trong nước vẫn còn rất nhiều không gian để phát triển, đồng nghĩa với việc sẽ mở ra vô vàn khả năng.

Với tư cách là trụ cột vững chắc của toàn ngành, cô Phương luôn không ngừng bước đi trên con đường quảng bá và định hướng cho sự phát triển của hoạt hình nước nhà.

Ước mơ của cô là đưa kỹ thuật sản xuất hoạt hình trong nước tiến ra hàng ngũ hàng đầu thế giới.

Ý nguyện này, Thịnh Noãn vốn hiểu rất rõ.

Năm đó, người thầy đã gửi gắm toàn bộ kỳ vọng lên đôi vai của cô.

Tại buổi triển lãm lần này, cô Phương giới thiệu rất cặn kẽ về thiết kế nhân vật hoạt hình; đối diện với chính tác phẩm của mình, cô vẫn thẳng thắn chỉ ra từng ưu, khuyết điểm mà chẳng hề giấu giếm.

Cô Phương giờ đây không chỉ đơn thuần là một người thầy hướng dẫn sản xuất hoạt hình, mà còn mang trong mình tinh thần của một nghệ nhân đáng kính.

Thịnh Noãn bất giác nhớ đến người bà ngoại của mình.

Tài nghệ cắt giấy của cô là do bà ngoại truyền dạy.

Năm xưa, vì muốn chữa khỏi chứng mất ngôn ngữ cho cô, bà đã đưa cô đi khắp các bệnh viện lớn nhỏ nhưng đều bất lực.

Về sau nghe ngóng được có một lang băm nói có thể trị dứt điểm chứng mất tiếng của cô, nhưng tiền công lại đắt đỏ vô cùng, đòi tới mười vạn tệ.

Bà ngoại là một nghệ nhân cắt giấy thủ công, nhưng cái nghề ấy ngày càng ít người chuộng; mười vạn tệ đối với bà là một con số thiên văn.

Thế nhưng bà vẫn cặm cụi dựa vào nghề cũ, bôn ba khắp nơi nhận việc, làm việc ngày đêm không ngơi nghỉ đến mức lao lực thành bệnh, cuối cùng cũng dành dụm đủ mười vạn tệ để đưa cô đi chữa trị.

Kết quả là tên lang băm kia sau khi nhận tiền chỉ khám qua loa một lần rồi cam đoan chắc nịch sẽ khỏi bệnh; đến ngày hôm sau hai bà cháu quay lại thì hắn đã bặt vô âm tín, biến mất không dấu vết.

Số tiền mồ hôi nước mắt bà vất vả chắt chiu gom góp bị lừa mất sạch, bà không còn cách nào để chữa bệnh cho Thịnh Noãn được nữa. Cú sốc quá lớn khiến bà tự trách bản thân khôn nguôi, từ đó ngã bệnh nằm liệt giường, chẳng bao lâu sau đã buông tay lìa đời.

Trước lúc lâm chung, bà vẫn dặn dò cô rằng: ngón nghề thủ công cổ xưa này là nét văn hóa truyền thống của dân tộc, tuyệt đối không được để thất truyền, dặn cô nhất định phải tiếp tục kế thừa nghệ thuật cắt giấy.

Về sau, cô phát hiện ra có thể kết hợp giữa hoạt hình hiện đại và nghệ thuật cắt giấy truyền thống Trung Hoa, không chỉ tạo nên phong cách độc đáo riêng biệt trong từng thước phim hoạt hình mà còn giúp nghệ thuật cắt giấy được nhiều người biết đến hơn.

Thế nhưng tình yêu mà cô hằng khao khát, rốt cuộc lại khiến cô phụ lòng kỳ vọng của hai người quan trọng nhất cuộc đời mình.

Khóe mắt Thịnh Noãn bỗng nhòe đi.

Cô Phương bước tới trước bức tranh đang được phủ kín bằng tấm vải đỏ, đứng nán lại hồi lâu.

Xem chừng, cô Phương sắp sửa mở tấm màn bí ẩn này ra rồi.

Thịnh Noãn khẽ chớp mắt, cố kìm nén những giọt lệ sắp chực trào rơi xuống...

Cô chăm chú dõi theo vị trí người thầy đang đứng.

Cô Phương nhìn thật sâu vào khung tranh lớn, rồi quay người lại đối diện với mọi người.

Cô cất giọng chậm rãi: "Tác phẩm này, vốn dĩ tôi không định mang ra trưng bày, nhưng tôi thực sự không tài nào bới ra được dẫu chỉ là một khuyết điểm nhỏ của nó. Hôm nay là điểm dừng chân đầu tiên trong chuyến lưu diễn toàn quốc của tôi, cũng là sự kiện mang tính biểu tượng của giới triển lãm hoạt hình trong nước; suy đi tính lại, tôi vẫn quyết định mang ra đây để mọi người cùng thưởng thức và học hỏi."

Dứt lời, cô Phương nghiêng người, dứt khoát giật tấm vải đỏ phủ trên khung tranh lớn xuống.

Trong tích tắc, toàn bộ sảnh triển lãm như bị ai đó bấm nút tắt âm thanh.

Yên tĩnh đến mức một cây kim rơi xuống đất cũng có thể nghe thấy rõ mồn một.

Đó là một bức Thanh Minh Thượng Hà Đồ.

Rũ bỏ đi gam màu u tối ảm đạm nguyên bản, thay vào đó là những tông màu tươi sáng, rực rỡ và lộng lẫy.

Con người và phong cảnh vẫn giữ nguyên hình thái ban đầu nhưng đã được biến tấu thành phong cách hoạt hình.

Từng đường nét hiện lên sống động tựa như những khối phù điêu chạm nổi ba chiều.

Rõ ràng chỉ là một bức tranh tĩnh, nhưng lại sống động như có linh hồn, từng nhân vật bên trong dường như đang chuyển động nhịp nhàng.

Cảm giác hệt như đang xem một thước phim hoạt hình thực thụ.

Thời gian như ngưng đọng suốt ba mươi giây.

Lệ Đình Chu cuối cùng cũng đã hiểu được thế nào là "thiên phú và linh khí" mà Phương đạo sư vừa nhắc tới.

Trong tĩnh có động, trong động lại có tĩnh.

Thế nhưng, Lệ Đình Chu lại bỗng cảm thấy tác phẩm này có một nét gì đó rất quen thuộc...

Phải rồi, cắt giấy!

Chỉ có kỹ thuật cắt giấy điêu khắc chạm nổi mới có thể khiến cho bức tranh trở nên chân thực và sống động đến nhường này.

Bất thình lình, những tràng pháo tay vang dội như sấm dậy đã phá tan bầu không khí tĩnh lặng vốn có.

Khi tiếng vỗ tay dần lắng xuống, cô Phương đưa hai tay ra hiệu cho hội trường giữ trật tự.

Cô bắt đầu phân tích những điểm xuất sắc vượt bậc của tác phẩm.

Hoàn toàn trùng khớp với cảm nhận của Lệ Đình Chu: tựa như chuyển động mà không động, ngỡ là tĩnh mà chẳng hề tĩnh.

Đó là sự giao thoa hài hòa giữa cổ điển và hiện đại, cùng với sự vận dụng khéo léo, tài tình của nghệ thuật cắt giấy chạm nổi trong khâu thiết kế hoạt hình.

Tất nhiên, cô Phương cũng nói rõ cho toàn thể mọi người biết rằng bức tranh này không phải do chính tay cô sáng tác, mà là món quà sinh nhật tuổi bốn mươi tuổi do một học trò gửi tặng cô.

Có người liền gặng hỏi thêm: "Xin hỏi đó là học trò nào của Phương đạo sư vậy ạ? Liệu chúng em còn có cơ hội được thưởng thức những tác phẩm khác của cô ấy nữa không?"

Cô Phương mỉm cười, điềm đạm trả lời: "Có lẽ là không xem được nữa rồi, bởi vì... em ấy đã gả cho tình yêu mất rồi... Một học trò có thiên phú bẩm sinh như em ấy thật sự không có nhiều; thế nhưng, những ai có niềm đam mê với hoạt hình ở đây đều có thể nỗ lực học tập, biết đâu nhân tố tài năng tiếp theo lại chính là các em đấy."